金箔地に、薄、桔梗、朝顔、葛、薊、女郎花など9種の秋草を、画面 右斜め下方に構図し、線画を生かした余白の大きい比較的瀟洒な画趣を示している。画面 左下隅に「法橋光琳」の款記と「伊亮」の朱文円印がある。
　作者尾形光琳（1658〜1716）の草花図は「草花図巻」（東京国立博物館蔵）にみられる写 実に基づいた装飾性豊かなものであるが、本図は宗達画の模本的性格をもつ「槇楓図屏風」（東京芸術大学蔵）に近く、宗達派の宗雪や喜多川相説の画く草花図の延長線上に位 置づけられる。元禄14年（1701）法橋に叙せられた44歳以後の制作で、金地上の彩 色部分に剥落があり補筆されている。現在の形状が当初からのものであるか、改修されたものかの判断は別 として、現状において完好な作品で、川崎市にある唯一の琳派巨匠の作例として特筆にあたいする。光琳草花図としてはもとより、一連の琳派草花図としての価値は高い。
　尾形光琳は、京都東福門院御用の呉服商雁金屋尾形宗謙の第2子、幼名市之丞、名は惟富、のち惟亮、方祝。光琳は号、弟に乾山（号）がいる。父宗謙も書画をはじめとする芸道をたしなむ趣味人で、光琳は乾山とともに幼少より風雅な教養を身につける。画事は父のほかに、狩野派の山本素軒、素程父子に学んだが、次第に宗達にひかれ、その派の装飾的な画面 構成を追求する一方、伝統的な大和絵の画法や水墨画にも習熟、自らの画風を完成した。

　二条綱平（摂家）や中村内蔵助（銀座役人）ら一流人士との親交は、光琳芸術を一層洗練させ、元禄14年44歳で法橋となる。しかし親ゆずりの財産を使い果 たし、宝永元年（1704）江戸に下り、酒井雅楽頭や深川木場の冬木喜平次のもとに出入りし、再び京都にもどって59歳で歿す。
　光琳の芸術的才能は、生活手段としての絵画制作にとどまらず、漆芸や染織など工芸全般 におよび、その斬新な意匠は、たんに元禄文化を代表するばかりでなく、光悦にはじまり、宗達、光琳、乾山、そして抱一と貫流展開した芸術様式が、後世光琳の琳をとって琳派と呼ばれたことも、様式完成者としての光琳の創造性が評価されたからである。
　代表作に「燕子花図屏風」（国宝・根津美術館）、「紅白梅図屏風」（国宝・MOA美術館）、「八橋蒔絵螺鈿硯筥」（国宝・東京国立博物館）、「扇面 貼交手筥」（重文・大和文華館）などを挙げることができる。